【原作】
钗头凤——[宋] 陆游
红酥手，黄藤酒，满城春色*宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
【注释】
钗头凤：词牌名。
红酥手：红润白嫩的手。
黄縢酒：黄纸封口的官酒，在此借指美酒。
东风恶：即春风摧花之难以抗拒的自然规律。这里喻指摧残爱情的封建势力。
离索：离散。
浥：湿润。
鲛绡：丝绸手帕。
锦书：书信。
莫：罢了。
【古诗今译】
在翠柳摇曳着满城春色*的沈氏园中，一双红润白嫩的手，向我捧着黄封的美酒。往日的欢情已经被无情的东风吹得所剩无几了，纵然相逢却怎么也欢乐不起来。这多年的离别，满怀的愁苦，都是一
时软弱酿成的大错。
如今春风依旧，人却枉自憔悴消瘦，相逢的泪水浸透了手帕，依然在流。桃花依旧年年开，年年落，池塘楼阁也依旧年年空落寂寞。当年的海誓山盟虽然还在，但是却难以从心头寄出，想起来，只
能深埋于心里，就此作罢。
【赏析】
陆游初娶舅父唐闳之女，婚后夫妻相爱，而陆游的母亲却不喜欢自己的侄女，陆游迫于母命不得不与唐氏离异。离异后唐婉改嫁同郡宗子赵士程。在一次春游中陆游与唐婉及其后夫赵士程邂逅于绍
兴城南禹迹寺附近的沈园。唐婉得后夫同意，遣人送酒馔致意，陆游感于前事，遂题本词于沈园壁上。
这首词分上下两阕，下面我就按照上下两阕做具体分析。
上阕，是陆游在追叙今昔之异：昔日的欢情，有如强劲的东风把枝头繁花一扫成空。别后数年心境索漠，满怀愁绪未尝稍释，然而此恨既已铸成，事实已无可挽回。
“红酥手，黄縢酒，满城春色*宫墙柳。”这开篇三句从眼前所见所感写起，蕴涵的情感是极其丰富而又复杂的。“红酥”言其细腻而红润。李清照《玉楼春》（红梅）词：“红酥肯放琼苞碎，探看
南枝开遍末？”词中以“红酥”形容红梅蓓蕾之色*，是个令人陶醉的字眼儿。陆游用“红酥”来形容肤色*，其中便寓有爱怜之意。词人为什么只写手如红酥？这是因为手最能表现出女性*的仪态。如《古
诗十九首》“纤纤濯素手”；苏轼《贺新郎》“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，都是借手来显现人物的体态与仪表的范例。但在这首词里，词人不仅借对手的描写来衬托唐婉仪容的婉丽，同时联系
下句“黄縢酒”来看，正是暗示唐婉捧酒相劝的殷勤之意。这一情境陡地唤起词人无限的感慨与回忆：当年的沈园和禹迹寺，曾是这一对恩爱夫妻携手游赏之地。曾几何时鸳侣分散，爱妻易嫁已属他人
。满城春色*依旧，而人事全非。“宫墙柳”虽然是写眼前的实景，但同时也暗含着可望而难近这一层意思。
“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。”这“东风恶，欢情薄”是借春风吹落繁花来比喻好景不常，欢情难再。“东风恶”一句个人以为应该是指自然界摧残鲜花使之凋落的春风，是一种难以
抗拒的自然规律，抑或是指驱散美好姻缘的封建传统礼制。这对于当时的陆游来说，是无法抗拒的，尽管使其美满婚姻短暂夭折。 “一怀愁绪，几年离索”是紧承好景不常，欢情难再这一情感线索而来
，是陆游在向前妻唐婉倾诉几年来的愁苦与寂寞。
“错！错！错！”情感至深，仿佛每一个字都是由无数的眼泪铸成。但此错既已铸成，即便自责也于事无补，只有含恨终身了。
下阕，是泣诉二人别后的相思之情：虽然眼前风光依旧，然而早已物是人非。为思君消瘦憔悴，终日以泪洗面；任花开花落，已无意再临池阁。当年山盟海誓都成空愿，虽欲托书通情，无奈碍于唐婉再
嫁的处境，也只好作罢。
“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。” “春如旧”一句与前阕“满城春色*”相对应，看似从眼前春色*写起，实则追忆往日的欢情。“人空瘦”，正是柳永名句“为伊消得人憔悴”的高度浓缩，一
个“空” 字，写出了分别后多年的相思之情，虽然各自都懂得相思无用，消瘦无益，但情之所钟却不能自己。“泪痕红浥鲛绡透”，正是数年来终日以泪洗面的真实写照。
“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”这四句写出了唐婉改嫁后的彼此心中的无限幽怨：“桃花落，闲池阁”，即任它花开花落，园林清幽，但却无心登临观赏，可见彼此念念不忘的真挚情
怀。 “山盟虽在，锦书难托”，诗人用前秦苏蕙织锦回文诗赠其丈夫故事，直接将分别后的终日所思和盘托出，虽然当年的海誓山盟依然萦绕于耳边，然而……
“莫！莫！莫！”结尾这一三字叠句，低婉幽咽，肝肠寸断，这是绝望无奈的叹息，也是自己当年在母亲面前妥协所犯过错的深度愧悔。
这首词感情低徊幽咽，如泣如诉，令人读来肝肠寸断，这是这是诗人内心深处无以言表的愧悔，这是对封建家庭礼教的深刻控诉。
2009年4月7日